Автор
знаменитой картины «Охотники на привале» Василий Перов был страстным охотником.
Он отлично разбирался в тонкостях этого дела и даже писал очерки для журнала
«Природа и охота». Впервые тема охоты появилась в искусстве Перова в 1867 году
в рисунке «Мальчик-птицелов», а в 1870 году была написана картина «Птицелов»,
за которую он был удостоен профессорского звания.
Но почему на полотне, написанном художником в 1871 году, так много нестыковок? Отчего в качестве добычи мы видим зайца-русака и рябчика, которых нельзя поймать на одной охоте? Почему на земле лежит рожок, которым собирают гончих в стаю, но рядом с охотниками — ружье? А ведь на псовой охоте ружья не нужны. Детали разоблачают замысел создателя. «Охотники на привале» — это картина-ирония, картина-шутка.
Источник: gallerix.ru
Реальные
герои и большая аллегория
Писатель Федор Достоевский, увидевший картину, высказался так: «Мы ведь почти слышим и знаем, о чем он говорит, знаем весь оборот его вранья, его слог, его чувства». Но зачем Перов так художественно пошутил? И о чем его шутка?
Источник: gallerix.ru
Перов любил охоту, поэтому выбрал для картины сюжет с охотниками на отдыхе. Причем, все его герои реальны. Это московские приятели живописца. Прототипом для рассказчика слева стал Дмитрий Кувшинников — врач и любитель охоты, который на Хитровке. С Кувшинникова списал врача и титулярного советника Дымова в своей «Попрыгунье» Антон Павлович Чехов.
 (1).jpg)
Источник: gallerix.ru
Реальный
доктор любил рассказывать охотничьи байки на привалах, причем один его товарищ,
художник-любитель Василий Бессонов, обычно слушал скептически, а другой,
Николай Нагорнов, — с восторгом. Такую сцену и написал Перов. Кстати, В 1872
году Николай Нагорнов женился на Варваре Васильевне Толстой, племяннице
великого писателя. В начале 90-х годов Нагорнов стал членом Московской
городской управы.
Искусствоведы
считают, что образ охотников на привале аллегоричен. Перов с их помощью изобразил жизненный цикл:
молодость, когда человек верит в чудеса и принимает все за чистую монету,
зрелость, то есть человек начинает подвергает сомнению сказанное, и старость,
когда человек постоянно вспоминает и приукрашивает прошлое.
Внимание
к деталям
Итак,
добыча. Внимательно выписанные Перовым заяц-русак и рябчик — эти охотничьи
трофеи вдруг оказались в одном сюжете. Любой охотник знает, что совместить их
ловлю невозможно. Зайца могли подстрелить только в поле, а рябчики водятся в
лесу. По линьке зайца можно понять, что дело происходит в конце осени. Тушка
его не повреждена, хотя по правилам псовой охоты, а видим слегка помятый рожок
для сбора гончих в стаю, ее нужно было обработать.
И
где же гончая и ее собратья? Изображенный на картине пес совсем другой породы.
К тому же на псовой охоте не нужны ружья. А возле охотников, расположившихся на
привале, ружья. Бывалый охотник не положит ружья дульной частью на землю. В
таком положении канал ствола засорится. С дорогим английским оружием,
изображенным на картине, так небрежно не стали бы обращаться тем более.
Один из охотников — новичок, это видно по его новому снаряжению и дорогим сапогам на каблуках весьма неудобными для охоты.
Большое
внимание художник уделил цвету. Лица и руки персонажей подсвечены, словно это
не реализм, а картина художника эпохи Возрождения. Живописцы Ренессанса XIV по
XVI века использовали такой прием, чтобы раскрыть внутренний мир человека.
Живописец показывает, что перед нами — люди разного социального происхождения,
но они находят общий язык благодаря охоте и забывают о противоречиях. В
пейзаже, несмотря на внешнее спокойствие природы, чувствуются напряжение и
тревога. Унылая поздняя осень, которую пишет автор, резко контрастирует в
эмоциями героев сюжета. Мрачное небо, сухая трава, одиноко летящие птицы и уже
местами не потаявший первый снег.
Не
уходить от реальности
Василий
Перов получил известность как мастер портретного и исторического жанров. Его
«Тройка», «Чаепитие в Мытищах, близ Москвы», «Суд Пугачева«, Очередная у
бассейна» и другие, даже более драматичные полотна, — правдивый оттиск времени,
в котором жил и творил мастер.
«Охотники
на привале» написана автором в поздний период его творчества, когда он отошел
от обсуждения острой социальной несправедливости и посвятил себя описанию
незатейливых бытовых сюжетов. И все же, несмотря на кажущуюся легкость сюжета,
Перов представил «Охотники на привале» на 1-ой Передвижной выставке, по
существу программной, рядом с портретами, в том числе Н. Островского. Случайно
ли?
Увидеть
картину Василия Перова можно в Государственной Третьяковской галерее в
Москве. Но не только. Живописец дважды
повторил свою работу. Первый повтор полотна был сделан по заказу
Государственного Русского музея в 1877 году, эта работа представлена в этом
музее в Санкт-Петербурге.
В
разные годы Василий Перов создал также картины «Охота на кабана», «Птицелов»,
«Травля на медведя», «Охота на медведя в овсах», «Охотники на лыжах».
